Ушёл из жизни создатель «Чужого», сценарист Дэн О’Бэннон
Поклонникам фантастики хорошо знакомо это имя. Дэн О’Бэннон знаменит тем, что написал сценарий фильма Star Beast, превратившийся затем в «Чужого». О’Бэннон скончался 17 декабря в возрасте 63 лет.
В 1970 году Дэн О’Бэннон учился в Университете Южной Калифорнии и познакомился с начинающим кинематографистом Джоном Карпентером. Вместе они сняли короткометражку «Тёмная звезда», которая 4 года спустя была расширена до полного метра и выпущена в прокат. Финальный бюджет ленты составил всего 60 000 долларов – и это был дебют будущего мастера хоррора Карпентера в большом кино.
В 1975 году «Тёмная звезда» получила премию Golden Scroll за лучшие визуальные эффекты. Сейчас эта премия известна как Saturn Awards.
Большой любитель фантастики, О’Бэннон некоторое время работал над спецэффектами – в том числе и к «Звёздным войнам» Джорджа Лукаса. Затем он трудился над проектом экранизации «Дюны» для Алехандро Ходоровского, но, как известно, картина тогда не состоялась.
О’Бэннон забросил сотворение спецэффектов ради сочинения сценариев. Вместе с Рональдом Шусеттом он написал историю под названием Star Beast. В результате работа вылилась в картину Ридли Скотта «Чужой», а Дэн был фактически главным сценаристом ленты.
«Голубой гром», «Пришельцы с Марса», «Вспомнить всё», «Крикуны» - во всех этих фильмах есть О’Бэннон-сценарист. Он также был режиссёром на двух лентах, снял пародийное «Возвращение живых мертвецов» и «Воскресшего» по рассказу Говарда Лавкрафта.
Но мир запомнит его, как создателя «Чужого».
"Во сне мир всегда кажется нормальным. Лишь проснувшись, мы понимаем, что что-то было не так" (Дом Кобб)
Элвин и бурундуки, как это ни смешно, — настоящий бренд и легенда. Писклявое трио бурундуков и Дэйв Севиль за время своей музыкальной карьеры стали настоящей иконой. Более 43 миллионов проданных альбомов, несколько премий «Грэмми», популярный телевизиооный анимационнный сериал, рейтинговые субботние шоу. Их видели более чем в 100 странах мира, на более чем 40 языках. Теперь они пожалуют и к нам. США, анимация
Бог сотворил кошку для того,чтобы у человека был тигр, которого можно погладить.
Как Терри Гиллиам не снял «Гарри Поттера»
Режиссёр «Воображариума доктора Парнаса» вспоминает день, когда студия не утвердила его на место постановщика «Гарри Поттера и философского камня». Вместо разочарования, как это можно было ожидать, Терри Гиллиам испытал облегчение. Заодно режиссёр рассказал об актёре, который хотел заменить Хита Леджера.
По словам Терри, контроль студии за его каждым движением при работе над «Философским камнем», превратило бы его жизнь в невыносимый ад. Как оказалось, режиссёр «Братьев Гримм» был первым выбором писательницы Дж.К. Роулинг. Автор Гарри Поттера видела в режиссёрском кресле именно его, но студия Warner решила не рисковать и обратилась к более надёжному Крису Коламбусу.
В 2006 году Гиллиам назвал фильмы Коламбуса «дерьмом», но отметил, что «Гарри Поттер и узник Азкабана» Альфонсо Куарона «очень хорош». Дальнейшие фильмы оценки режиссёра «Бразилии» не удостоились.
Гиллиам отмечает, что финансовые ожидания от франшизы были невероятно высокими, что сказалось бы на его творческих способностях. «Это был слишком дорогой проект. Ставки были очень высоки. Так что студия вмешалась, - вспоминает Терри события почти десятилетней давности.
Сам режиссёр относится к процессу съёмки крайне ответственно. «Фильм – Бог, а я преклоняюсь перед ним. Пока я что-то снимаю, то превращаюсь в настоящего фанатика. По большому счёту, снимая кино, я похож на террориста-смертника!»
Помимо этого, Терри Гиллиам на днях совершил ещё одно любопытное признание. Оказывается, вскоре после смерти Хита Леджера, с ним связался Том Круз с предложением заменить актёра в «Воображариуме», чтобы картина была снята, а не осталась на полке незавершённой. «Точно не помню, кто именно звонил — сам Том или агент, но я отказался. Меня интересовали только люди, которые были друзьями Хита». Таким образом, желание Тома Круза спасти фильм Гиллиама оказалось неосуществлённым.
"Во сне мир всегда кажется нормальным. Лишь проснувшись, мы понимаем, что что-то было не так" (Дом Кобб)
!!!ЭКСКЛЮЗИВИУС!!!
3D: Возвращение Короля
Свежие новости DVD и Blu-Ray: театральные версии «Властелина Колец» на БР, релизы на 2010 год от Universal и Paramount, новые Blu-Ray издатели в пятой зоне, 3D-технологии в домашних условиях, и ждет ли нас в ближайшее время «Аватар» на домашних носителях?
Девятидисковое издание трилогии «Властелина Колец» в формате Blu-Ray появится на прилавках американских магазинов 6 апреля. Бокс будет включать в себя театральные версии фильмов на БР, три диска дополнительных материалов к каждому фильму на DVD (аналогичные бонусным дискам старого DVD-релиза) и три диска с цифровыми копиями. Дата выпуска расширенных версий фильма пока неизвестна, но смеем предположить, что студия попридержит их издание до выхода на большие экраны «Хоббита».
Кстати о слухах. На этой неделе появился список Blu-Ray-релизов компаний Paramout/Dreamworks и Warner Bros на 2010 год, но данная информация пока еще не подтверждена студиями. Итак, что же нас может ждать интересного в будущем? Вот, например, фильмы Стивена Спилберга: трилогия «Индиана Джонс», «Спасение рядового Райана» и «Война миров» (напомним, что пока на БР есть только одна его картина — «Близкие контакты третьего вида»). Или первые две части трилогии «Шрэк», которые до сих пор выходили только на HD-DVD. А еще, как минимум, интересна «Звездная пыль», которая уже доступна для предзаказа в Англии и Германии. Также был еще один слух, который касался выхода первого сезона легендарных «Друзей» на Blu-Ray, но тут студия оперативно отреагировала и опровергла его — в 2010 году «Друзья» на БР, к сожалению, не появится.
Есть хорошие новости для российских пользователей Blu-Ray — на рынок вышли две новые компании, уже известные ранее по DVD-релизам. Первая — киноконцерн «Мосфильм», который на этой неделе издал свой первый БР -диск «Палата №6» (356 руб). По предварительным данным, в ближайших планах студии выпуск уже отреставрированных на данный момент кинофильмов, а именно: «Андрей Рублев» и «Зеркало» Андрея Тарковского, «Звезда», «Мы из джаза», «Человек с бульвара Капуцинов». К 65-летию Победы планируется выход «Они сражались за Родину». Цена в продаже должна остаться прежней.
Вторым новым игроком на рынке Blu-Ray cтало «Кармен-видео», которое заявило выпуск минисериала «Гордость и предубеждение» и фильма «Грозовой перевал» на 23 декабря. Розничная цена дисков должна составить 650 рублей. Все вроде неплохо, если бы не одно но — релизы оказались, мягко говоря, не очень качественными. Вот, на «Гордости и предубеждении» видео представлено в разрешении 720p и звук в стерео, хотя на зарубежных изданиях было полноценное 1080p и звук в DTS HD Master-Audio 5.1 — комментарии, кажется, излишни.
3D приходит в дом — теперь уже точно. Ассоциация производителей Blu-Ray дисков (The Blu-ray Disc Association) объявила о том, что они закончили разработку нового проекта Blu-Ray 3D, который позволит получить качественный и полноценный 3D-эффект в домашних условиях.
Вы хотите увидеть у себя дома диск с объемными интерактивными меню, дополнительными материалами и даже объемными субтитрами? Для этого вам потребуется 3D Blu-Ray-плеер, позволяющий просматривать видео с разрешением 1080p на каждый глаз, и 3D-дисплей (подойдет любой, независимо от того, будет ли это LCD, плазма или что-то другое). Сами же фильмы появятся на БР -дисках, а на обычных Blu-Ray-плеерах будут воспроизводиться в 2D. Коллекция ваших БР -дисков не пропадет, потому что поддержка обыкновенного 2D-формата включена в новые 3D-плееры. Также объемный контент должен появиться и у пользователей Sony PlayStation 3.
Sony, кстати, впереди планеты всей — компания заявила о том, что они запатентовали стереоскопическую RealD-технологию (S3D) для домашнего использования, и на данный момент в планах есть выпуск линейки 3D-телевизоров Sony Bravia. Также они сделают собственные активные 3D-очки со шторками на основе технологии RealD. Желающих поэкспериментировать с очками из кинотеатров сразу же придется расстроить — для телевизоров Sony они не подойдут, потому что кинотеатральные RealD-очки используют систему поляризационных пассивных стекол. Домашние же очки были специально сделаны активными для более широкого диапазона использования — 3D можно будет посмотреть на телевизорах и мониторах, поддерживающих технологию S3D.
Раз уж 3D дома становится реальностью, когда же нас тогда ждет «Аватар» на домашних носителях? Джеймс Кэмерон во время пресс-тура проговорился, что, возможно, фильм все-таки выпустят в 2D:
— Я еще точно не уверен, но может быть сначала кино появится на Blu-Ray в 2D через шесть, ну может быть, через восемь месяцев. А потом сразу же, как появится возможность, мы перевыпустим его в 3D.
Также режиссер сообщил, что на БР появятся 10 минут удаленных сцен, предназначавшихся для середины фильма («Все получилось здорово, но мне пришлось вырезать их, чтобы кино не провисало»).
"Во сне мир всегда кажется нормальным. Лишь проснувшись, мы понимаем, что что-то было не так" (Дом Кобб)
Kyle писал: Причём убого, гораздо хуже 1-ой части мне кажется.
Да что там)
Первую еле высмотреть можно было
С рвотным пакетиком разве что)
1-я часть тоже конечно не идеал но посмотреть можно. Уж лучше бы Бессон возвратился к своему рукоделию - то бишь к боевикам(продолжение 13 района не в счёт).
Хочется как-то выпендрится, но нет желания, да и выпендриваться нечем.
В начале 2000 года голливудские студии снимали фильмы, ориентируясь в первую очередь на американского зрителя. Тогда стандарт DVD был новым, и казалось, что он пришёл навсегда. Студии New Line и MGM ещё были крупными, а Pixar только начинали снимать компьютерные мультфильмы. Что изменилось за 10 лет?
Несмотря на то, что цифровые технологии изменили кинопрокат раз и навсегда, для студий это скорее хорошая новость: кино стали смотреть больше. Причём смотрят его теперь везде, где угодно, не забывая про кинотеатры, показавшие удивительную стойкость к экономическому кризису. Ожидается, что 2009 покажет рекорд по части сборов за год, преодолев цифру в 10 миллиардов.
Посмотрим на основные тенденции десятилетия. На Западе их подводят сейчас, тогда как многие в России ждут окончания 2010 года.
Международные отношения
Если раньше Голливуд обвиняли в том, что он варится в собственном соку, то теперь это не так. Некоторые фильмы теперь собирают за рубежом кассу большую, нежели у себя на родине, так что проверка данных от России или Италии стали для продюсеров таким же интересным занятием, как просмотр цифр от кинотеатров, скажем, Нью-Йорка. К примеру, «Ледниковый период 3» заработал 687 миллионов долларов в мире, тогда как в США мультфильм прошёл скромнее – 197 миллионов. Sony впервые в своей истории сумела преодолеть в этом году планку в 2 миллиарда долларов по сборам за границей, благодаря релизам «2012» и «Майкл Джексон: Вот и всё». В это десятилетие по 2 миллиарда также зарабатывали Warner, Paramount и Fox.
Перестановки в верхах
Раньше студийные боссы выдерживали неудачные времена. Но теперь медиа-конгломераты не могут похвастаться терпением. За последние полгода полетели головы глав Universal Марка Шмугера и Дэвида Линде. Дик Кук ушёл из Disney, а Гарри Слоун из MGM. Такие действия акцентируют тенденцию к сокращению продолжительности пребывания глав студий на своих постах, а также сигнализируют о крупных изменениях в кинобизнесе. Кто бы мог подумать, что DreamWorks начнёт десятилетие как конкурент Disney, а закончит, как её дочерняя студия? Comcast подумывает о приобретении Universal, а MGM вскоре пойдёт с молотка. Студийным боссам стоит запастись успокоительным.
Чужие деньги
Похоже, что Голливуду не придётся столкнуться с понятием «финансы поют романсы», вне зависимости от экономической ситуации. Студии привыкли к текучке инвесторов. Долгое время они подпитывались от немецких денег, но когда источники тевтонских друзей стали иссякать, Голливуд обратился к деньгам от интернет-проектов и страховых компаний, канадским хеджевым фондам, американским банкам и частным капиталам. Частные инвесторы вроде Филипа Эншуца, Томаса Тулла, Марка Кьюбана, Тодда Вагнера, Боба Яри и Райана Кэвэны раскошелились на основание компаний вроде Walden, Legendary, 2929 и Participant, став крупными игроками Голливуда.
Начиная с «Железного человека», Marvel Entertainment теперь самостоятельно финансирует фильмы по собственным комиксам. Благодаря сторонним капиталам, существует Lionsgate, была основана Summit Entertainment и поддерживалась жизнь Weinstein Co. и MGM. Даже немцы вернулись – они финансируют фильмы Джоэла Силвера.
После ипотечного кризиса всплыли новые ресурсы: нефтедоллары ближневосточных компаний и миллиарды из Индии. Дубаи и Абу-Даби дарят жизнь проектам Warner Bros. Индийская Reliance Big Entertainment вдохнула жизнь в начинающую было загибаться компанию Стивена Спилберга DreamWorks. Джерри Брукхаймер нашёл деньги в банке Barclays.
Мы продолжим рассказ об основных тенденциях времени очень скоро.
II. Голливуд: итоги десятилетия, часть 2
Что такое «тентпол» и почему студии так трепетно относились к нему до поры до времени? Какой жанр неожиданно стал востребован? Почему умирают «независимые» студии? Что происходит на рынке домашнего видео? Мы продолжаем знакомить вас с основными тенденциями в кинобизнесе.
Тирания тентпола
В русском нет адекватного перевода слова «тентпол» tentpole. В кино этот термин отвечает за проект, в который вложены огромные деньги и сопровождающийся крупной рекламной компанией. Он призван поддерживать на плаву студию (или телеканал), даже если другие проекты оказываются провальными.
В последнее время студии обернулись к тентполам, как никогда, заполняя свои графики релизов фильмами о супергероях, фантастическими боевиками и даже возвращениями «Индианы Джонса» и «Крепкого орешка». До тех пор, пока эти проекты моментально узнаются, легко продвигаются и привлекают повышенное внимание на Comic-Con, они своеобразный «верняк» для студии. Средние картины выбрасываются на обочину проката. Однако бывают и исключения. Мало кто ожидал успеха от первых комедий Джудда Апатоу, феномена «Страстей Христовых», «Паранормального явления» или «Мальчишника в Вегасе». В связи с этим студии готовы пересмотреть своё отношение к скромным проектам: в Голливуде не бывает незыблемых правил.
К примеру, одним из самых неожиданных успешных жанров стали ужасы а-ля «Пила». Фильм моментально стал франшизой, а другие студии стали снимать похожие картины.
Восход и закат спецподразделений
Студии перенаправляли фильмы, которые могут стать обладателями серьёзных кинопремий, в свои спецподразделения. Конгломераты считали, что они способны лучше создавать предоскаровский шум, нежели заманивать широкие зрительские массы. Правда, этот постулат нарушили фильмы «Птицы 2: Путешествие на край света», «Джуно» и «Маленькая мисс Счастье».
Однако по мере роста бюджетов фильмов, снимающихся на «независимых» ответвлениях крупных студий, их производство становилось невыгодным. Стоимость фильмов приближалась к средним голливудским проектам, а студии пытались хоть как-то скостить суммы, которые тратятся на блокбастеры. Поэтому спецподразделения стали урезать как по деньгам, так и по сотрудникам, а то и вообще закрывать. Paramount Vantage, выпустившая «Старикам тут не место», дышит на ладан, Warner Independent уже не существует, а Miramax уже давно не похожа на себя в молодости.
На сегодняшний день выжили только три «независимых» подразделения крупных студий: Focus Features от Universal, Fox Searchlight и Sony Pictures Classics. Следующим шагом стал запуск «микробюджетного» подразделения, решение о котором недавно приняли на Paramount. Студия планирует продюсировать по 20 фильмов в год с бюджетом не больше 100 000 долларов.
Нравится фильм? Смотри дома!
Когда-то казалось, что студии буквально печатают деньги. Особенно, когда продажи DVD достигли $24 миллиардов в 2006 году. Ещё никогда Голливуд не был настолько зависим от продавцов, к примеру крупные сети вроде Wal-mart внезапно получили право голоса. Правда, ненадолго: бизнес по продаже DVD начал постепенно сдуваться. В прошлом году он принёс студиям $21,6 миллиарда, а за уходящий год прибыли снизились ещё на 13 процентов.
Ожидается, что цифры продаж будут снижаться и дальше. Студии реагируют на этот факт и разворачиваются лицом в сторону услуги video-on-demand – видео по требованию. У него есть будущее, учитывая, что студии начали сокращать окна между кинопрокатным релизом и выпуском на домашнем видео. Разумеется, кинотеатры от этого не в восторге.
Нам осталось рассмотреть ещё три направления в кинобизнесе, которые стали важными за последние десять лет.
II. Голливуд: итоги десятилетия, часть 3
Для кого выгоднее снимать кино? Для подростков? Для молодых мужчин? Оба ответа неверные — у Голливуда новое увлечение: женщины и дети. Почему кинотеатры противятся стандарту 3D? Правда ли, что он настолько популярный? И о чём умалчивает Variety?
Женщины тоже любят кино
Бытовало мнение, что основная аудитория, покупающая билет на голливудский фильм, это мужчины в возрасте от 13 до 35 лет. Они принимают решение при выборе фильма и ведут на него семью, если таковая имеется. Это мнение держалось довольно долго, причём основываясь на нём, студии запускали в производство боевики, сомнительные комедии и ужастики в большом количестве.
Но потом случилось неожиданное. Женщины оккупировали кинотеатры на фильмах «Дьявол носит «Прада», «Секс в большом городе», «Мамма Мия» и на недавнем «Предложении». Оказалось, что слабый пол может сделать сильную кассу — у студийных боссов перевернулся мир.
Особенно сильно хруст от переворота слышался в тот день, когда пришли данные от сборов малобюджетного фильма «Сумерки». Фильм почти окупился в первый же уикенд проката, собрав почти 70 миллионов долларов. В кино бежали в основном молодые барышни, но не только — экранизация романа Стефани Майер привлекла и их матерей.
Оказалось также, что Голливуд недооценивает афро-американок: они с удовольствием ходили на комедии Тайлера Перри, а студия Disney в этом году выпустила свой первый фильм, где главная героиня — чёрная девушка.
Игрушки для больших мальчиков
Кроме женщин, новой целевой аудиторией Голливуда стал 10-летний мальчик. Очередная одержимость студий — постановка фильмов по знаменитым игрушкам, будь то куклы Солдат Джо, Трансформеры, Барби или настольные игры типа «Морского боя». Первыми в струю попали Disney, превратив аттрацион «Пираты Карибского моря» в золотую жилу. Успех фильма Майкла Бэя закрепил желание голливудских боссов скупить права на все возможные игры, вплоть до гадальной доски. Если ещё у кого-то осталась шутка про экранизацию «Тетриса», с ней надо быть поаккуратнее — десять лет назад так шутили про «Монополию», а теперь фильм по ней может снять Ридли Скотт.
Объёмное будущее
Если раньше покупка оборудования для демонстрации кино в формате 3D была затратной для любого кинотеатра, то теперь это жизненная необходимость. За последние годы стандарт приобрёл серьёзных поклонников в Голливуде: Джеффри Катценберг, Роберт Земекис и Джеймс Кэмерон в унисон пророчат кинематографу объёмное будущее. Оно призвано привлечь зрителей в мультиплексы. Самой расторопной оказалась студия Disney, выпустившая в 3D фильмов больше, чем любая другая студия.
В прошлом году американцы заплатили за просмотр фильмов в 3D 307 миллионов долларов, а в этом уже 1,3 миллиарда долларов. Стоит отметить, что в эту сумму пока не входят достижения «Аватара». Конечно, высокие сборы фильмов в 3D обеспечиваются не сколько количеством зрителей, сколько завышенными ценами на билет. Но желающих посмотреть на объёмное изображение не пугает необходимость платить в два раза больше.
И всё же переоборудование кинотеатров под новомодный стандарт остаётся очень дорогим удовольствием. Владельцы ропщут и требуют у студий помощи. Студии, в свою очередь, заявляют свои новые тентполы в 3D — в частности, в этом году таковым был «Аватар». Если «Рождественская история» пошла на 1800 3D-экранах в США, то фильм Кэмерона является самым широким на сегодняшний день релизом в 3D: на родине его показывают 2000 экранов, а за границей ещё 5000.
И о наболевшем
Статья в Variety, на которую мы опирались при создании этого материала, стыдливо умалчивает о главной тенденции в дистрибуции кино. В 2001 году случилось страшное: появился пиринговый сетевой протокол BitTorrent, позволяющий обмениваться файлами через интернет. Поскольку скорость передачи данных невероятно повысилась, сетевое пиратство расцвело пышным цветом. Если утром в канадском кинотеатре была сделана экранка, вечером фильм уже появлялся на лотках в Китае.
Студии бьют тревогу и призывают сайты, на которых сосредоточены ссылки на торренты с фильмами, к ответу. Иногда им это удаётся — недавно был закрыт один из крупнейших торрент-сайтов Mininova. В феврале этого года начался судебный процесс над создателями сайта Pirate Bay. Обвиняемых признали виновными, но те собираются обжаловать приговор. Голливуд пока не знает, что делать с многочисленными файлообменниками, но вскоре придумает ответ.
Чем ознаменуется очередное столетие для кинематографа? Выживет ли стандарт 3D? Сколько времени продержится Blu-Ray? Выживет ли New Line и за сколько продадут MGM? Всё это мы узнаем через 10 лет, а то и быстрее.
Итоги благополучно подвел сайт КИНОПОИСК.РУ
"Во сне мир всегда кажется нормальным. Лишь проснувшись, мы понимаем, что что-то было не так" (Дом Кобб)
В рождественский уик-энд «Аватар» побеждает как на американских, так и на международных экранах. По предварительной оценке фильм Джеймса Кэмерона заработал 75 млн долларов в США (падение на 2,6%, 2-й результат сборов второго уик-энда за всю историю, который вполне может стать первым) и 145 млн долларов в международном прокате. Общая касса - 212,3 млн долларов в США, 402,9 млн международных сборов и 615,2 млн общемировых.
Что-то чует моё сердечко что "Аватар" побьёт прошлый фильм Джеймса Кэмерона - непотопляемый "Титаник". Но наверное ему скоро всё же придётся пойти ко дну.
Хочется как-то выпендрится, но нет желания, да и выпендриваться нечем.
Впечатляющая касса «Аватара» самым естественным образом проложила дорожку для слухов о продолжении. К счастью, Джеймс Кэмерон не поскупился на комментарии.
Да, у него полно идей и набросков для сиквела, хотя ни одной строчки сценария еще не написано. Когда четыре с половиной года назад Кэмерон представлял «Аватар» руководству Fox, он сразу настраивал студию на Сагу — каждый доллар, потраченный на создание ленты, можно считать инвестицией в будущее: герои и существа проработаны, актеры могут войти в отрендеренный образ в мгновение ока и на сиквел уже не понадобится столько лет, сколько потребовал первый фильм.
Персонажам совершенно необязательно задерживаться на Пандоре — в наметках Кэмерона есть варианты развития событий, перемещающие героев на другие планеты и спутники системы Альфа Центавра. Хотя, с другой стороны, «Аватар» показал лишь малую часть флоры и фауны Пандоры, поэтому действие может задержаться и в знакомых экстерьерах.
Сэм Уортингтон и Соэ Сальданья подтвердили нам в интервью, что их контракты подразумевают участие во второй и третьей сериях франшизы, а сам Кэмерон намерен вернуться к режиссуре продолжения с тем, чтобы «воспитать» постановщиков для триквела.
"Во сне мир всегда кажется нормальным. Лишь проснувшись, мы понимаем, что что-то было не так" (Дом Кобб)
